《候车大厅》剧情简介
扑通扑通扑通向巫妖发起攻击的亘麦魔法师们被强烈的魔法元素振荡搅得脑中大乱纷纷坐倒在地随即瘫成烂泥绿莹莹的光芒从巫妖的目框中射出正如哈罗因所说这位...这里是花月殿的筹备处拍卖会的准备场所一个精神矍铄的老者微笑着走到最里间对这位沉默的女魔法师说道：丽丽丝小姐拍卖会即将开始您的拍卖品准备好了吗身材傲人的女子抬起头来...
精神驱散随着皮炎的精神系魔法施展出来她挣脱了身上那有如实质般的黑色精神细条但这些细条并没有消失而是汇入丽丽丝身边的黑色巨龙继续对抗着皮炎控制的精神魔法元素宋槐和...
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二子の癔病姬
制作极其精良不止煽情而在剖析不止足球更是国民性不止胜负更是纯粹精神对14秒的执着不是矫揉造作而是“风起于青萍之末”日本人在我们看来过度的“匠气”和自省助力他们创造了举世瞩目的黄种人体育高就候车大厅直接面对难以启齿、令人哑口的创痛比讴歌胜利更为勇烈那种内疚、不甘与懊悔的力度直要击穿屏幕当库尔图瓦开球一瞬间德布劳内启动那一刹连我也会忍不住想犯规吧功利足球又能怎么样呢我本身很难平衡美丽输和丑陋赢之间的取舍当然这只是一种事后诸葛片尾长友举目望向空中群鸟笑着说“飞向卡塔尔吧”旁白平静叙述“从多哈的悲剧到四年后的卡塔尔悲欢还在继续”我在屏幕前泣不成声十二码之前的变数和高压无人能够预料加油吧
水晶或者琉璃
8.5/10阿基导演对于情绪和情感的呈现并不同于大多数的导演那样相对而言他非常少使用特写使用近景镜头他更多是用中景镜头来记录角色的运动、行动记录角色反应来用这种方法呈现情绪情感 北欧导演似乎青睐疏离的质感在寒冷、人烟稀少的环境中极其容易营造凄凉孤独的氛围疏离不难表达可对阿基导演来说他用独有的冷幽默他呈现了许多遭受抑制的行动、言语并运用留白以及角色反应来呈现一种与情境错位的笑料——在这个意义上留白、抑制似乎也成为一种“夸张”手法 整部电影甚少使用空镜头甚少去凝视某一物于是情愫的生发从一开始就是被抑制的整部电影一直用中景镜头去展现运动去不断的无休止的捕捉运动运动或许是阿基导演更为重视的东西候车大厅这些在列宁格勒牛仔征美记中体现的更为明确
